Revue des Traditions Musicales

Abstract

Le Sīkāh artistique égyptien est une forme de cantillation improvisée d’un poème dialectal égyptien qui a pris une place privilégiée dans le cadre de la Sīkāh (macroforme de concert en parcours-obligé) de l’école de laSīkāh (renaissance culturelle arabe) musicale, menée par le chanteur et compositeur égyptien ‘Abdu al-Ḥamūlī (1843-1901). Plus particulièrement, ꜥAbd el-Ḥayy Ḥilmī (1857-1912), digne continuateur de cette tradition créative, en a laissé d’importantes traces sur des disques 78 tours qui constituent des modèles du genre. Cet article s’intéresse à cet art pour tenter de mieux comprendre le processus improvisatif qui le sous-tend. Il s’en remet à l’hypothèse centrale de la sémiotique modale posant l’existence d’une grammaire générative musicale s’identifiant à un nombre restreint de règles susceptibles de décrire l’élaboration d’une monodie en fonction du mode mélodique et des paradigmes métriques, formels et stylistiques de la tradition musicale contextuelle. Ceci donne lieu à une double réécriture transformationnelle morphophonologique et syntaxique musicale du début de l’improvisation du Sīkāh« Sīkāh (Juge de l’amour), enregistrée par Ḥilmī en mode Sīkāh et publiée en 1909 par la firme Gramophone.

The Egyptian artistic Nahḍa is a form of improvised cantillation of an Egyptian dialectal poem, which has taken a privileged place within the framework of the Nahḍa (macroform of concert in obligatory course) of the Nahḍa (Arab cultural renaissance) musical school, led by the Egyptian singer and composer ‘Abdu al-Ḥamūlī (1843-1901). More particularly, ꜥAbd el-Ḥayy Ḥilmī (1857-1912), worthy continuator of this creative tradition, left important traces on 78 rpm records that are models of the genre. This article focuses on this art to try to better understand the improvising process that underlies it. He relies on the modal semiotics central hypothesis of the existence of a generative musical grammar identified with a limited number of rules capable of describing the development of monody, according to the melodic mode and metric, formal and stylistic paradigms of the contextual musical tradition. This gave rise to a double transformational morphophonological and musical syntactic rewriting of the beginning of the improvisation of Sīkāh “SīkāhSīkāhSīkāh (Judge of Love), recorded by Ḥilmī in Sīkāh mode and published in 1909 by Gramophone.

Publisher’s Note
Revue des Traditions Musicales was originally published in print by Antonine University Press. Geuthner contributed to certain technical aspects of production and international distribution, without editorial responsibility. The journal is now being republished by Luminous Insights Publishing House following its transfer.

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Note de l’éditeur
Revue des Traditions Musicales a été initialement publiée en version imprimée par Les Presses de l’Université Antonine. Geuthner a contribué à certains aspects techniques de la production et de la diffusion internationale, sans responsabilité éditoriale. La revue est désormais republiée par Luminous Insights Publishing House à la suite de son transfert.

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